「我很努力造音樂，但其實很少人訪問我關於音樂的事……」謝安琪在個人音樂會裡抱怨傳媒和大眾不認真了解她的音樂。我無興趣閱讀「基督徒奉子成婚」和「虛報年齡」的八卦新聞；留意謝安琪，只因她唱歌好，歌好。唱歌好，理由有五：一、嗓子獨特，似箍了牙的正經版蘭西；二、音域不窄；三、不無故走音（邊唱邊哭除外）；四、夠氣，用勁唱完一首歌不透大氣；五、懂「棟篤唱」，唱Live不會莫名其妙地跳舞。至於歌好，要歸功於替她創作大部分曲和詞的周博賢。
一個人面對世界
假設周博賢筆下的世界能夠真正反映謝安琪所思所想，聽她的唱片The First Day，會覺得她是個堅強、獨立和自信的女子，而且腦袋仍然運作。用三個字歸納唱片主題，叫「一個人」。
唱片裡多首歌曲都流露出剩下一個人面對世界的孤單感，以及表達雖千萬人吾往矣的信念──她的歌不是批判這個世界的主流價值，就是搬出一套跟它相反的說法。〈姿色份子〉批評社會的纖體風潮和單一的審美觀。〈開卷之樂〉用戲謔手法舖陳八卦雜誌粗鄙與瑣碎的報道，顯出荒謬之處。〈跟我走〉說實力歌手贏不到大眾掌聲，仍堅持己路，只因還有幾個知音人。〈悟入迷途〉懷疑平步青雲的主流工作觀，敢於獨自跳出安全網。
談到愛情，有自己一套想法：〈臭伉儷〉講的是重內涵輕外表的一套價值觀。就算細說愛情故事，也要挖空心思，不落俗套：〈後窗知己〉說女友在後窗偷窺男友，見他又灰又Hea，仿似失戀，又像有壓力，究竟所謂何事？──原來偷祕的女友是不幸遇上車禍的亡魂，要在後窗與男友續未了緣。此曲既有希治閣《後窗》式懸疑，又有《人鬼情未了》之淒美。
一個人的音樂旅程
說到音樂，The First Day把舊曲重編，有少許「新」嘗試：〈臭男人〉與〈跟我走這世界〉同樣是民族音樂元素加電子，〈我愛茶舞廳〉向港式茶餐廳致敬，用Cha Cha曲式玩懷舊，效果中規中舉，感覺太混雜了。
其實謝安琪自言喜歡簡單的事物，我也認為簡單的曲式會更適合她：〈第一日〉旋律不錯，簡約編曲已很好，何況還佐以華麗弦樂和暖心管樂呢；〈後窗知己〉和〈節外生枝〉是Rock Ballad，慷慨激昂，直截了當；〈姿色份子〉一改原曲的Trip hop節拍為R&B，感覺乾淨（clean）些、downbeat些；〈悟入迷途〉與〈飛情歌〉都是電子，前者的鼓機節拍和薄薄的一層電子氛圍較「虛」一點，類似九十年代Ambient Techno那類電子作品；後者的電音與節拍較「實」，但謝安琪飄渺的嗓音令人有浮游半空的感覺。
〈一人之盛夏〉最精彩，是日本涉谷系樂隊Flipper's Guitar的音樂造型，也像一列航向夏天海灘的日本JR火車：Uptempo／breakbeat節拍和低音結他成為驅動能量、左右一雙撥弦電結他爽快無比、背景位置的管樂弦樂沿途助興、鍵琴在尾聲攝位搶鏡，謝安琪卻懶理旁人的熱鬧，獨自坐在靠窗座位，輕輕地唱：
「……何時預約在炎夏，提著白花登上山，看天邊的小鳥，經過河岸邊際；單車，在兩畔魚貫而過，走遍，多少處明媚窄巷……風光到處全是美，該去觀賞；每站過站，來到終點，車廂裡是我一個。」
謝安琪一個人的音樂旅程理應未到終站，期待今年夏天再啟航。
（本文載於第一○二一期《時代論壇》）
